DADGAD Series

Повернутися до першої частини

Підніматися по сходах слід передом вперед, бо переміщення задом наперед або ж боком викликає значні труднощі. Природне положення тіла - прямостояча, м'язи рук розслаблені, голова поднята- проте ж не надто високо, в іншому випадку в поле зору вже не потраплять сходинки, такі безпосередньо за тією, на якій ви стоїте; дихати слід рівно і розмірено. Щоб приступити до підйому, підійміть для початку ту частину тіла, яка знаходиться внизу з правого боку і найчастіше укладена в футляр зі шкіри або замші і яка майже завжди - за рідкісними винятками - повністю уміщається на сходинці. Після того, як на першій сходинці виявиться вищеописана частина тіла, яку для стислості ми позначимо словом "нога", піднімається відповідна їй частина зліва (вона також позначається словом "нога", але її не слід плутати з уже названої ногою); поставимо її на другу сходинку; таким чином на першій сходинці стоятиме нога і на другій сходинці стоятиме нога. (Перші сходинки зазвичай даються найважче, потім приходить навик необхідної координації. Пояснення ускладнено тим обставиною, що позначення "нога" і "нога" збігаються за звучанням. Звертайте особливу увагу на те, щоб не піднімати одночасно ногу і ногу.

Х. Кортасар, "Як правильно підніматися по сходах"

ситуація

Хочеться вірити, що попередній розповідь про гітару в ладі DADGAD зацікавив когось настільки, що цей хтось перебудував (або перебудувала, щоб бути політкоректним) свою гітару в цей самий лад і заради цікавості побречала на ній хоча б годинку. Я бряжчить вже півтора року; скажу відверто, іноді нестерпно хочеться повернути все назад. Після туманною недомовленості і розпливчастості дадгадних акордів душа просить чогось визначеного, простого і російського, начебто Dm, який хтось назвав "найсумнішим з усіх мінорних акордів". Все пиятики неминуче закінчуються перестроюванням гітари в стандартний лад. Але здаватися, зрозуміло, ми не збираємося, о ні. Поки є ось такі акорди (див. Малюнок) - ми з DADGAD-му назавжди.

Накопичивши кілька практичних спостережень, я хотів би поділитися своїми думками з приводу акомпанементу. Перед людиною, що йде на сейшн з гітарою, обов'язково постає питання: що і як грати, коли зазвучить перша мелодія? Під "що" я маю на увазі ті самі "акорди", тобто гармонійну складову акомпанементу, а під "як" - малюнки, акценти, різні види бою та інші технічні моменти. "Як" - я постараюся описати в наступний раз (заодно і сам розберуся), а сьогодні буде "що". Для простоти забудемо на час про існування різноманітних ритмічних фігур - джиг, рілов, польок, регтайм, андро ітд. З точки зору акомпанементу це все - мелодії. Сейшенери звуть їх "Тьюн" (від слова tunes), іноді ласкаво уточнюючи - "факін 'Тьюн".

Отже, вступна ситуація така: ви сідаєте на одну колоду зі скрипалем або на флейті, мелодія зазвучала, що грати? Щоб відповісти на це питання, мені доведеться згодувати читачеві трохи громіздкою теорії і розповісти про ладах і тональність. В кінці розповіді я постараюся звести все воєдино і поділитися цікавим способом "розгадувати" мелодію, яку чуєш в перший раз. Багато що в теорії викликає питання у мене самого, але, як відомо, найкращий спосіб щось зрозуміти - це почати пояснювати іншому. Ну і до речі, майже всі нижческазане можна застосувати до будь-якого строю гітари і будь-якого інструменту, на якому можна брати акорди. Так що ми навіть від DADGAD-а абстрагуємося - на час, звичайно.

Лади. Який у нас сьогодні мінор?

Сказано, що в пізнанні світу дзен-буддист проходить три стадії:
- гора - це гора
- гора - це не гора
- гора - це гора
Пройдемо і ми три стадії пізнання Лада. Після суперечок з свій музично освіченою дружиною я раптом усвідомив, що в цьому питанні панує неабияка плутанина! І що в музичних школах лади пояснюються якось по-іншому. А саме, там існують поняття "мажор" і "мінор", які бувають "натуральними", "мелодійними" і "гармонійними". У середньовічній музичній теорії, яка може бути застосована до народної музики до сих пір, терміни абсолютно інші. І користуюся я саме ними. Не можу втриматися від того, щоб не внести свій вклад в цю плутанину.

Лад, грубо кажучи - це послідовність музичних звуків, що йдуть через певні інтервали (як правило, через пів-тона або тон). В англійській літературі лад - це mode (не плутати з гітарним залізним ладом - це "fret"). Не треба плутати і з тональністю (key). У музичних школах завжди призводять "До-мажор" як приклад тональності, побудованої на мажорному ладу - "до-ре-мі-фа-соль-ля-сі". Але ми давайте візьмемо "Ре-мажор" - "DEF # -GABC #". Чому? (Гугнявість) Потобу що ти не в школі, сидок! Якщо ви навмання запустіть руку в ящик з кельтськими мелодіями, то швидше за все витягніть що-небудь в "ре-мажор", тоді як "до-мажор" там взагалі рідкісна штука.

А тепер оппаньки, відмовимося на час від поняття "мажор". Тепер - перша важлива повідомлення: в більшості випадків, коли ми говоримо про "мажорі" стосовно кельтської або взагалі середньовічної музики, мається на увазі Ionian mode (Іонійський мажорний лад). Якщо ми зіграємо ось це саме "DEF # -GABC #", ми зіграємо "ионийский" Ре. В ладу сім нот - сім ступенів. Нумеруються вони римськими цифрами з I до VII. Якщо ми зіграємо ноти цього ладу, але зі зрушенням, починаючи з другого ступеня ( "EF # -GABC # -D") - то отримаємо те, що зазвичай називається "ми-мінор". А в нашому Універсальному Трактаті лад, що починається на другому ступені ионийского лада, буде називатися Dorian mode (Дорийский мінорний лад). Зверніть увагу: одні й ті ж ноти - але різні лади. Всього на іонійському ладу можна побудувати 7 ладів. Всі вони мають гарні грецькі назви. Що не дивно - адже середньовічна музична теорія була формалізована греками і ченцями.

(У класичній літературі поняттю "ионийский лад" відповідає термін "натуральний мажор", а "еолійський лад" = "натуральний мінор". Також в класичній літературі тональності, що мають одні і ті ж ноти, але починаються з різних ступенів, називаються "паралельними" . Крім цих семи, існує ще хмара інших ладів, але іонійскому мажору паралельні тільки ці. Загляньте заради цікавості ось сюди - але не кажіть потім, що вас не попереджали!).

У кельтської музики найчастіше зустрічаються ионийский, дорийский і еолійський лади. Мелодії для волинки зазвичай давньогрецької. Всі інші лади вам не зустрінуться в кельтської музики ніколи. Тому в подальшому ми обмежимося розмовою тільки про ці чотирьох ладах - іонійському мажорі, дорийском мінорі, давньогрецької мажорі і еолійськом мінорі.

Тепер настав час повернутися до поняття "мажор". Термін "ионийский мажор" не означає, що десь є і "ионийский мінор"! "Мажори" він названий тому, що звучить "мажорно", з точки зору нашого європейського вуха. Тому для компактності в подальшому я буду знову називати "ионийский мажор" просто "мажором". І не тільки для компактності. Спробуйте у дворі попросити кого-небудь зіграти в "іонійському Ре". Наслідки можуть бути непередбачувані. Вас можу послати в жопу, в відповідності з канонами дзен-буддизму. Вас також пошлють в жопу на сейшні, де "ре мажор" в 99% і має на увазі "ионийский Ре".

Ось, ми і повернулися до того, що гора - це все-таки гора. Але що нам дає знання того, що "мажор" - насправді "ионийский мажор"? Терпіння ...

Тональності. Ро мажор або зю мінор?

Так ось, будь-який лад - це силова сітка, розміщення звуків відносно один одного. А тональність - то, що що визначається висотою тоніки, першої ноти лада. Зрозуміло, що ионийский лад, а значить і інші, можна побудувати від будь-якої ноти. На практиці, в кельтcкой музиці зустрічаються три набори тональностей:

Без дієз в ключі - C ionian (і похідні - D dorian, G mixolidian, A aeolian). CDEFGAB
З одним дієз в ключі - G ionian (і похідні - A dorian, D mixolidian, E aeolian). GABCDEF #
З двома дієз в ключі - D ionian (і похідні - E dorian, A mixolidian, B aeolian). DEF # -GABC #

Все інше вже екзотика. Жоден скрипаль ніколи не зажене гітариста куди-небудь в Соль-дієз-мінор (а хоча б і зажене - каподастр на що?). Асортимент тут вельми обмежений. Пов'язано це з тим, що більшість мелодій прийшли з скрипкової або флейтовими музики, а вони-то як-раз і працюють в зазначених тональностях найбільш ефективно. У народній музиці ніколи не зустрінеш чогось, що було б нееффеківно або надмірно трудомістким. Хоча деякі волинкового мелодії звучать в Ля-дієз. Чи не тому, що попався такий ось оригінальний волинщик - немає, просто у нього інструмент такий.

Лади і тональності на слух. Жуки і метелики.

Але найприємніше те, що, якщо трохи потренувати вухо, можна "знімати" лад і тональність на льоту. Люди з абсолютним слухом відразу можуть сказати, що за нота звучить. Але навіть і не маючи абсолютного слуху, можна розвинути інтуїцію, яка допоможе не помилятися з тональністю в більшості випадків. А ось з визначенням лада, на мій погляд, розібратися гір-раздо легше.

Слухаючи мелодії, ви напевно помічаєте, що одні звучать безтурботно і легко (це мажорні), а інші мають більш "темну" забарвлення і сумні - це мінорні. Але і мажори, як ви пам'ятаєте, бувають двох видів. Давайте прислухаємося до першої мажорній мелодії: джига "Sixpenny Money" Можна помітити, що мелодія поводиться як метелик (ах!), Яка сидить на квітці, потім перепурхує (ах!) На інший, потім назад, потім (ОПС!) На третій, потім знову назад. Так мелодія "гуляє" по ладу. Трохи потренувавшись, можна навчитися чути це рух в будь-який мажорній речі. Три квітки, по яких переміщається метелик-мелодія - це базові, домінуючі ступені ионийского мажору - I, IV і V. В більшості випадків ви не помилитеся, "озвучуючи" ці ступені відповідними акордами. Про акордах ми поговоримо далі. Якщо ви правильно визначили мелодію як побудовану на іонійському ладу, ваш найпростіший, але вірний акомпанемент буде - I-IV-IV. Якщо мелодія в Ре-мажор, ви граєте DGDA, і всі задоволені.

А ось інша мажорна мелодія. Мелодія знову гуляє по ладу, але вона як джміль, крутиться то навколо одного суцвіття, то навколо іншого. Послухайте джигу "Banish Misfortune" . Якщо в мажорній мелодії чуються дві сильних ступені - це давньогрецький мелодія. Вона озвучується I і VII (гра на октаву нижче) ступенями. Ще приклад, програш в "Кривавої Мері" - він грається в давньогрецьких Сіль, на двох акордах - G і F. На мій смак ці мелодії звучать "душновато", але це, може бути, і суб'єктивне враження.

Ну а мінор? Їх теж два, і відрізнити дорийский мінор від еолійського досить складно, на мій погляд. ось джига "Scarce O'Tatties" . Дорийский мінор. Якщо прислухатися і закрити очі, можна побачити сумного жука-гнойовика, важко перелітає з одного соняшнику на інший, і тому, і знову на соняшник, і знову назад. В даному випадку домінуючі ступені знову I і VII вниз. Граємо I-VII-I-VII. У випадку зі "Scarce O'Tatties" це Dm-C-Dm-C. Ця прогресія хороша в обох випадках, а для еолійського мінору ще дуже добре грати I-VII-VI-V (все вниз). Ця прогресія зустрічається в музиці дуже часто, і ви її знаєте: Am-GF-Em.

"Скажи мені акорди!"

"Все це, звичайно, дуже добре, - скажете ви.- Але де ж акорди для інших 1,000,000 джиг, рілов і хорнпайпи зеленої Ейрін?" Настав час поділитися тим, що я і сам вважаю дуже цінним. Чи не акордами - але способом самому вибудовувати акорди для необхідного ладу. Спосіб цей кілька трудомісткий, і для імпровізації "на льоту" не годиться. Швидше, він незамінний для аналізу ладів і супутніх їм акордів.

Теоретично, акордові гами можна грати на чому завгодно. На практиці - я пробував грати їх на мандоліні, це досить важко. Основна ідея заключется в тому, щоб грати гаму по ладу не окремими нотами, а тризвуками, побудованими на цьому ладу. В результаті ми отримаємо сім тризвуків, повністю можна застосувати в даному контексті. Тому, до речі, сама назва "акордові гами" не цілком коректно - акорди на гітарі, як ви знаєте, майже ніколи не є правильними тризвуками, в них завжди щось пропущено, подвійно, переставлено місцями або підвищений на октаву. Тут же у нас правильні тризвуку - тоніка-терція-квінта. Аж самому противно.

Отже. Простий "бокс" з гамою Ре-мажор на грифі гітари виглядає наступним чином: DEF # -GABC # (гриф зображений так, як дивиться на нього бідолаха-гітарист - басові струни знизу, кілки зліва). Зеленим позначена тоніка - Ре. Строй - тут і далі - DADGAd.

Побудуємо від I ступеня тризвук, включивши в нього тоніку (саму ноту на цьому ступені), ноту через щабель і ще ноту через щабель, тобто у нас вийде DF # A. Не вдаючись знову в теорію, скажу, що у нас вийшло правильне тризвук - тоніка Ре, мажорна терція від Ре (F #) і квінта від Ре (A).

Перейдемо до другого ступеня і точно так же побудуємо тризвук з тоніки (E), ноти через щабель (G) і ноти ще через щабель (B). На цей раз вийшов Em - Ми, мінорна терція від Мі (G) і квінта від Мі (B).

І так далі. Коли в кінці нам почне "не вистачати" нот, добудуємо ще одну ре-мажорну гаму октавою вище. Аппликатуру можна (і потрібно) злегка міняти, щоб пальцях було зручніше. У нас, для початку, повинно вийти ось що:

Аккордовая гамма для ионийского Ре

Обов'язково пошукайте свої аплікатури для акордових гам. Що, якщо переміщати тоніку тільки по 5-й, 4-й, 3-й струні? а по 2-й?

Щодо останнього акорду. Я чесно не знаю, чому тут порушений загальний принцип. За ідеєю, мав би вийти Edim (C # EG). Але в кельтської музики зменшені (dim) акорди не використовуються. Ось і все, що я можу сказати з приводу цього винятку. Загадкова кельтська душа не сприймає нічого зменшеного.

Тепер, коли перед нами 7 тризвуків (див. Рис), і ваші пальці їх пам'ятають, озвучити вже згадувану прогресію I-IV-IV не складе труднощів. Це будуть DGDA.

Якщо ви хочете підіграти мелодії в дорийском мінорі (Ми), подумки посуньте таблицю вниз на один ряд, і у вас будуть акорди для дорийского Мі - I-VII-I-VII, відповідно, буде Em-D-Em-D.

Якщо у вас давньогрецький мажор (тут це Ля) - то посуньте таблицю так, щоб тоникой стала Ля. Акомпанемент I-VII буде звучати як AGAG.

Якщо у вас еолійський мінор (в цій тональність - Сі), то робимо тоникой Сі і отримуємо акорди Bm-A-Bm-A, або, для прогресії I-VII-VI-V, Bm-AGF # min.

Усе! Запалюються вогні великої сцени! Інша справа, що величезна кількість совеменную поп- і фолк-музики тяжіє саме до цих типовим послідовностям акордів, та й туповато це - весь час топтати одні і ті ж ноти. Але, як я це знайшов для себе, прогресія I-IV-IV в мажорі чи I-VII ст мінорі - це той мінімум, який дозволить вам вести осмислений акомпанемент без папірців з акордами, "сіток" і інших милиць розуму. Це та база, на якій ви згодом побудуєте свої власні офігенна прогресії.

Ви вже здогадалися, що у нас в руках - універсальний інструмент, свого роду ключ до будь-якої гармонійної задачі. Поєднавши акордові гами і "бокси" (апплікатурние рішення в рамках чотирьох ладів, які можна рухати по грифу, змінюючи тональність), можна отримати акорди для всіх часто вживаних мажорів (і паралельних тональностей відповідно) - як ви пам'ятаєте, їх всього три - До, ре і Сіль. Мажорна гама в боксі, рухаючись по грифу, дає аплікатури для всіх супутніх акордів. В ідеалі ви навіть не будете думати, який акорд берете - в моєму прикладі аккомпанемет I-IV-IV буде оброблятися пальцями як "драбинка" - "трикутник під нею" - "драбинка" - "трикутник вниз і направо". Це і добре, так як розвантажує свідомість, і погано, так як отупляє вас і вашу гру. Тому ні в якому разі не варто зупинятися або прив'язуватися до намальованих аплікатурою - вони не дуже зручні, грати в швидкому темпі їх важко. Та й не варто очікувати, що ці прогресії універсально підійдуть до всіх мелодій. Що, якщо мажорна мелодія не бажає вкладатися в прогресію I-IV-IV? І дуже багато мелодії, до речі, так і роблять. Тому ...

зіграємо цікавіше

... освоївши I-IV-IV і I-VII, слід експериментувати далі. Головне, пам'ятати:

- будь-яку ноту можна гармонізувати, взявши будь-акорд, де є ця нота (ну, з розумними винятками, звичайно).
- будь-яку ноту можна гармонізувати інший нотою, якщо вона відстоїть від неї далі, ніж на півтон (знову ж думати головою і критично слухаючи результат)

Ось як ці максими втілюються на практиці.

1. Заміни акордів
Замість одного акорду завжди можна взяти інший, якщо вони мають дві загальні ноти. Тому, наприклад, акорди II і IV ступеня, I і III ступеня - взаємозамінні. Спробуйте брати Bm замість D, Em замість G.

2. Повзучі прогресії
Особисто мій улюблений прийом. У світлі пункту 1, в мажорі замість I-IV-IV можна зіграти III-III-V. Звучить офігенно. Хороший приклад - "Connaghtsmen Ramblers" у виконанні Si Mhor з диска "кельтоманіі". А прогресію I-IV-IV, до речі, можна грати не тільки "вгору", а й "вниз".

3. Додавання септаккордов
Септакорд в кельтської музики НЕ вітаються, проти загадкова кельтський душа Робить два віняткі з цього суворого правила: можна дозволіті Собі септакорд на II и V ступенів. Тобто грати не Em, а Em7 (скажу по секрету, що в DADGAD це виходить само собою), і не А, а А7. Хоча, втім, що означає "не вітається"? Спробуйте зіграти D7 під мелодію в Ре-мажор. Якщо вам і колегам сподобалося - значить, так тому і бути. Але зазвичай це надає мелодії блюзовий відтінок, досить недоречний в цьому контексті.

4. Заміни і додавання нот
Про DADGAD кажуть, що, куди палець не порахує - всюди буде акорд. Це вірно! Гітаристи, як правило, ніколи не грають "чистими" тризвуками, тобто такими, де тоніка найнижча нота, потім йде терція (мажорна або мінорна), потім - квінта. Терція часто пропускається (виходить модальний акорд). Квінта або тоніка можуть дублюватися. До акорду може додаватися секунда через октаву (нона). Наведений на початку розповіді акорд - якраз з таких. Коротше, писаних правил немає. Головне - щоб не прибивають мелодія. Якщо вона прибивається, вам дадуть це зрозуміти.

5. Гармонійний вал
Нарешті, можна просто карандоніть на одному акорді. Всю пісню, весь концерт. Вести Бурдон, вибачте на слові, бас, граючи тоніку або модальний акорд від тоніки (D5 годиться і для мажору, і для мінору). Це потужно, але нуднувато, хоча іноді і працює на користь композиції. Якщо ви послухаєте окремі голоси середньовічних хоралів, або прислухаєтеся до дронам волинки, ось це саме те, що вони роблять.

6. Слухати і красти ідеї
Дейзі Спруль (Daithi Sproule) з групи "Altan", і Джон Дойл (John Doyle) з "Solas" - чудові приклади для наслідування. Ніщо так не гріє душу гітариста, як комплімент "ну ти просто спруль сьогодні якийсь".

Вгадай тональність

І, наостанок, як дізнатися тональність і лад играемой речі на сейшні або під час імпровізації. Наводжу кілька способів, деякі з них досить прикольно і схожі на народні прикмети.

1. Якщо граєш з Вістлер
Якщо у нього вістли Walton з зеленим мундштуком - швидше за все буде Ре-мажор або Мі-мінор. Строй у цього інструменту такий: DEF # -GABC #. Червоний мундштук - До-мажор або Ре-мінор. У нього лад CDEFGAB. Однак спритний Вістлер може взяти F на зеленому вістли - треба бути готовим до цього, і см. Наступну пораду.

2. Якщо є ноти.
Заглянути в самий початок нотного стану і подивитися, скільки там дієз. Альо! У деяких факін 'Тьюн відсутні первинні ознаки лада. Це буває, коли, в мелодії немає ноти, відповідної VII ступені ладу, або, навпаки, зустрічається і VII ступінь, і знижена VII ступінь, або відсутній III ступінь, чому незрозуміло, мажорна мелодія або мінорна. Найчастіший приклад. Два дієза у ключа. Що це? Ре-мажор, ionian mode? Якщо дивитися в ключ - так. Але в нотах може раптом зустрітися "до" з БЕКАР, який відміняє дієз. І виходить, що мелодія-то насправді давньогрецької. Відхилення записуються в нотах випадковими знаками альтерації. Приклади - джига Banish Misfortune, або Cunnla. Тобто слід бути готовим до того, що мелодія буде схилятися то до одного ладу, то до іншого. Ірландські скрипалі адже не підписували контракт складати тільки в "правильному" Ionian mode, вірно?

3. Запитати
Без коментарів. Крик "яка тут тональність ???" не тільки звучить приємно, але і прикрасить будь-який концерт.

4. Знати
У вас є вільний час, щоб записати і запам'ятати акорди для 1000+ народних мелодій? Мені завжди здавалося, що виписувати акорди на папірець або створювати акордні "сітки" для народних мелодій - зовсім не те, на що слід витрачати свою завзятість і енергію. По-моєму, варто один раз напружитися і усвідомити для себе загальну механіку, а вже потім "з льоту" грати будь-яку джигу або рил. Адже принципів взаємодії акордів в мелодіях - їх не так вже й багато. Для того, щоб зрозуміти їх, потрібно тільки одне - багато слухати. Я відмінно знаю, як важко просто сидіти і слухати, коли в руках свербить шестиструнна сестра, але - ідеальний гітарист повинен бути схожий на Чебурашку:

5. Тренувати вуха!
Цей спосіб і взагалі підхід - ідеальний, і саме його і слід практикувати в першу чергу і при першій-ліпшій можливості, слухаючи записи і живих виконавців. Тому що у флейтиста може виявитися флейта-поперечка, а в нотах може стояти ні з того ні з сього бемоль. Тому що на сейшн може прийти дідуган з нестроящім акордеоном. Всяке буває.

GADAH GAAHm

Господи! Скільки я написав! І навіщо? Кому вона потрібна, ця писанина, глибокодумно видається за систему, за світогляд? "Гітарні групи виходять з моди", як сказали колись розумні люди на фірмі Decca, відмовляючи "Бітлз" в контракті. Весь світ, що не парячись, грає на трьох блатних акордах, розкладає папірці, де написано щось на кшталт "DDDGGGDDDAAA", або вимовляє заклинання, яке ви бачите в назві глави (так була одного разу названа пісня - по акордах, що висить на стіні). Світ не замислюється над тим, який мінор грається в даний момент - дорийский або фрігійський. Словом, handle with care. Я описав підхід до гармонійного вирішення мелодії так, як я його розумію і сам практикую. Він не позбавлений недоліків і потребує розвитку. Він постійно переглядається. Він, можливо, комусь і зовсім не підійде. Нормальний музикант зі здоровим набором амбіцій і не повинен приймати на віру нічого з того, що роблять його побратими. Якщо ви хочете подискутувати, або щось було зовсім заплутано, пишіть нам в соціальних мережах. А сей розповідь мені хочеться закінчити класичною фразою: все, що тут написано, може бути, неправда.

Exemplary

Але, щоб не бути голослівним, наводжу приклади відомих речей з ладами і тональностями.

Morrison Jig - E dorian
Scotland the Brave - C ionian
Musical Priest - B aeolian / D ionian (друга частина)
Swallow's Tail Reel - A dorian (але досить хитра)
Swallow's Tail Jig - E dorian
Kesh Jig - D ionian
Drowsy Maggie - E dorian
Wild Rover - G ionian
Son Ar Chistr - A aeolian
Two Sisters - C ionian
Donald McGillavry - E dorian
Some Say The Devil Is Dead - D ionian
Norwegian Wood - E mixolidian (a НЕ D ionian, як я припускав раніше)
Холодні Камені - A aeolian
Кунле - в оригіналі D mixolidian, у нас D ionian

В Інтернеті є величезна база мелодій - John Chambers Tune Finder . У світлі нашої статті вона гарна ще й тим, що навпроти кожного Тьюн пишеться лад. Enjoy!

Повернутися до першої частини